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  • 兵馬俑 - 秦始皇陵

    所屬類(lèi)別 :
    文化遺產(chǎn)
    兵馬俑(Terracotta Army;Terra-cotta Figures;soldier and horse figures),即秦始皇兵馬俑,亦簡(jiǎn)稱(chēng)秦兵馬俑或秦俑,位于今陜西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5公里處的兵馬俑坑內。

    兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個(gè)類(lèi)別。古代實(shí)行人殉,奴隸是奴隸主生前的附屬品,奴隸主死后奴隸要作為殉葬品為奴隸主陪葬。兵馬俑即用陶土制成兵馬(戰車(chē)、戰馬、士兵)形狀的殉葬品。

    1974年3月11日,兵馬俑被發(fā)現;1987年,秦始皇陵及兵馬俑坑被聯(lián)合國教科文組織批準列入《世界遺產(chǎn)名錄》,并被譽(yù)為“世界第八大奇跡”。先后已有200多位國家領(lǐng)導人參觀(guān)訪(fǎng)問(wèn),成為中國古代輝煌文明的一張金字名片。
    基本信息

    基本簡(jiǎn)介

    兵馬俑秦始皇陵位于距西安市30多千米的臨潼區城以東的驪山之北,秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑,位于陵園東側1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東,三坑呈品字形排列。最早發(fā)現的是一號俑坑,呈長(cháng)方形,東西長(cháng)230米,南北寬62米,深約5米,總面積14260平方米,四面有斜坡門(mén)道,左右兩側又各有一個(gè)兵馬俑坑,現稱(chēng)二號坑和三號坑。俑坑布局合理,結構奇特,在深5米左右的坑底,每隔3米架起一道東西向的承重墻,兵馬俑排列在過(guò)洞中。
    秦始皇兵馬俑是世界考古史上最偉大的發(fā)現之一。1974年7月15日,省文物局派出了秦俑考古隊開(kāi)赴發(fā)掘現場(chǎng)。隨后,西北大學(xué)考古專(zhuān)業(yè)的師生也前來(lái)支援,他們在965平方米的試掘方內清理出與真人真馬相仿的陶俑500余件,陶馬24匹,木質(zhì)戰車(chē)6乘和大批青銅兵器、車(chē)馬器。通過(guò)試掘和鉆探,一號兵馬俑坑總面積14260平方米,內含陶俑、陶馬約6000件。1978年,法國前總理希拉克參觀(guān)后說(shuō):“世界上有了七大奇跡,秦俑的發(fā)現,可以說(shuō)是八大奇跡了。不看秦俑,不能算來(lái)過(guò)中國。”從此秦俑被世界譽(yù)為“八大奇跡”目前已挖掘出3個(gè)俑坑。秦始皇兵馬俑陪葬坑,是世界最大的地下軍事博物館。
    兵馬俑據《史記》記載:秦始皇陵由丞相李斯依慣例開(kāi)始主持規劃設計,大將章邯監工,修筑時(shí)間長(cháng)達39年之久,兵馬俑是修筑秦陵的同時(shí)制作并埋入隨葬坑內。
    秦子嬰元年(公元前206年),秦始皇陵遭遇了第一次也可能是最大一次的劫難。據《史記·高祖本紀》 、《漢書(shū)·卷一·高帝紀第一上》 、《漢書(shū)·卷三十六·楚元王傳第六》 等史籍記載,項羽攻入關(guān)中后,大規模破壞秦始皇陵,地面建筑毀于一旦,并挖掘了帝陵,兵馬俑在這場(chǎng)浩劫中也損毀嚴重??脊虐l(fā)掘情況表明,一號俑坑和二號俑坑有黑色木炭遺跡,說(shuō)明一、二號俑坑的塌陷都是因為被火焚燒后造成的。
    1974年3月,臨潼縣驪山鎮西楊村農民,在陵?yáng)|1.5公里的地方打井時(shí),發(fā)現幾個(gè)破碎的用泥土燒制的與真人一樣大小的陶俑,經(jīng)陜西省考古隊勘探和試掘,兵馬俑重見(jiàn)天日。
    1974年7月,考古工作者開(kāi)始對陜西臨潼縣秦始皇陵?yáng)|側的秦代兵馬俑坑進(jìn)行發(fā)掘工作。
    1987年12月,秦始皇陵及兵馬俑被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。
    2009年6月13日,秦始皇陵兵馬俑一號坑開(kāi)始第三次大規模發(fā)掘。第三次發(fā)掘出土了陶俑、車(chē)馬器、兵器、生產(chǎn)工具等各類(lèi)文物共計310余件(組),其中揭露陶馬3組12匹,陶俑120余件;清理戰車(chē)2乘、戰鼓2處、兵器柲10處、弓弩箭箙12處、漆盾1處,另有建筑材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。根據發(fā)掘方案的制定,秦俑一號坑第三次發(fā)掘現場(chǎng)采取“保護與發(fā)掘同時(shí),展出與發(fā)掘同步”的模式,除常規保護外,已經(jīng)移交實(shí)驗室10批彩繪陶俑殘片及脆弱遺跡模塊,部分彩繪土樣開(kāi)展了回貼實(shí)驗。3年來(lái),至少有140萬(wàn)名游客近距離親眼目睹了兵馬俑的發(fā)掘,感受到了文化遺產(chǎn)所帶來(lái)的神秘氣息。
     

    建筑結構

    秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東,三坑呈品字形排列。最早發(fā)現的是一號俑坑,呈長(cháng)方形,坑里有8000多個(gè)兵馬俑,四面有斜坡門(mén)道。一號俑坑左右兩側各有一個(gè)兵馬俑坑,稱(chēng)二號坑和三號坑。

    兵馬俑坑是地下坑道式的土木結構建筑,即從地面挖一個(gè)深約5米的大坑,在坑的中間筑起一條條平行的土隔墻。墻的兩邊排列木質(zhì)立柱,柱上置橫木,橫木和土隔墻上密集地搭蓋棚木,棚木上鋪一層葦席,再覆蓋黃土,從而構成坑頂,坑頂高出當時(shí)的地表約2米。俑坑的底部用青磚墁鋪??禹斨量拥變炔康目臻g高度為3.2米。陶俑、陶馬放進(jìn)俑坑后,用立木封堵四周的門(mén)道,門(mén)道內用夯土填實(shí),于是就形成了一座封閉式的地下建筑。

     

    一號坑

    一號坑一號坑的規模最大,呈長(cháng)方形,是一個(gè)以戰車(chē)和步兵相間的主力軍陣。1978年開(kāi)放,長(cháng)210米,寬62米,距原地表深4.5米--6.5米,面積14260平方米??觾扔?0道寬2.5米的夯筑隔墻,形成南北面闊9間,周?chē)@以回廊的格局?,F已出土陶俑1000余尊,戰車(chē)8輛,陶馬32匹,各種青銅器近萬(wàn)件。根據出土兵俑的排列密度估計一號坑共埋葬兵馬俑6000余件。憑欄俯視,東端3列步兵俑面向東方,每列68尊,是軍陣的前鋒;后面接著(zhù)戰車(chē)和步兵相間的38路縱隊構成軍陣主體;俑坑南北兩側和西端各有1列分別面南、面北和面西的橫隊,是軍陣的翼衛和后衛。好一個(gè)2000年前的古代大軍陣,他們披堅執銳,軍容嚴整,氣勢雄偉,勢不可擋,剎那間,你會(huì )感覺(jué)歷史距離的消失,一種神秘的力量把您帶進(jìn)喊殺震天、戰車(chē)嘶鳴的古戰場(chǎng),真是“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者”。

    二號坑

    二號坑在一號坑北側,平面略呈曲尺形,1976年發(fā)現,位于一號坑北側約20米處,是秦俑坑中的精華,二號坑的發(fā)現揭開(kāi)了古代軍陣之謎。東西最長(cháng)處96米,南北最寬處84米,深約5米,面積約6000平方米,四個(gè)單元組成:第一單元即東邊突出部分由持弓駑的跪式和立式駑兵俑組成;第二單元即俑坑南半部由駟馬戰車(chē)組成車(chē)兵方陣;第三單元即俑坑中部車(chē)徒結合,由車(chē)、步、騎兵俑混合編制組成長(cháng)方陣;第四單元即俑坑北半部由眾多騎兵組成的長(cháng)方陣。四個(gè)方陣有機組合,由戰車(chē)、騎兵、駑兵混合編組,進(jìn)可以攻,退可以守,嚴整有序,無(wú)懈可擊。
     

    三號坑

    三號坑的發(fā)現,同二號坑一樣,是考古隊經(jīng)過(guò)鉆探的結果。繼三號坑一、二號兵馬俑坑之后,1976年5月11日,又在一號坑西端北側25米處,鉆探發(fā)現了一個(gè)陪葬坑,根據發(fā)現的先后,編號為三號坑。
    秦始皇兵馬俑三號坑位于一號坑西端北側,與二號坑東西相對,南
    距一號坑25米,東距二號坑120米,面積約為520平方米,整體呈凹字形,由南北廂房和 兵馬俑博物館(21張)車(chē)馬房組成,車(chē)馬房中有一輛駟馬戰車(chē)及四件兵馬俑,三號坑共可出土兵馬俑68個(gè)。從3號坑的內部布局看,應為一二號坑的指揮部。三號坑是三個(gè)坑中唯一一個(gè)沒(méi)有被大火焚燒過(guò)的,所以出土時(shí)陶俑身上的彩繪殘存較多,顏色比較鮮艷。春秋戰國之前的戰爭,指揮將領(lǐng)往往要身先士卒,沖鋒陷陣,所以他們常常要位于卒伍之前。春秋戰國時(shí)期隨著(zhù)戰爭規模的增大,作戰方式的變化,指揮者的位置開(kāi)始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來(lái),這是軍事戰術(shù)發(fā)展的一大進(jìn)步。指揮部獨立出來(lái)研究制訂嚴密的作戰方案,更重要的是指揮將領(lǐng)的人身安全有了進(jìn)一步的保證。這是古代軍事戰術(shù)發(fā)展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發(fā)現時(shí)代最早的軍事指揮部的形象資料。建筑結構,陶俑排列,兵器配備,出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式,命將制度及依仗服的服飾、裝備
    在一號坑西北,成凹字形,武士俑按夾道的環(huán)衛隊形排列,象征古代的軍幕,是軍陣的指揮系統。1976年發(fā)現,1987年開(kāi)放,規模最小,與一號坑距25米,東距二號坑約120米,三個(gè)坑呈“品”字狀排列。它東西寬17.6米,南北長(cháng)21.4米,平面結構“凹”字狀,深5.2--5.4米,面積524平方米,僅相當于一號坑面積的3.6%,二號坑面積的6.7%。
     

    四號坑

    四號坑有坑無(wú)俑,只有回填的泥土,據推測是因為秦末農民起義等原因未建成。

    陶俑種類(lèi)

    秦始皇兵馬俑兵馬俑從身份上區分,主要有士兵與軍吏兩大類(lèi),軍吏又有低級、中級、高級之別。一般士兵不戴冠,而軍吏戴冠,普通軍吏的冠與將軍的冠又不相同,甚至鎧甲也有區別。其中的兵俑包括步兵、騎兵、車(chē)兵三類(lèi)。根據實(shí)戰需要,不同兵種的武士裝備各異。
    俑坑中最多的是武士俑,平均身高1.80米左右,最高的1.90米以上,陶馬高1.72米,長(cháng)2.03米。秦俑大部分手執青銅兵器,有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞,身穿甲片細密的鎧甲,胸前有彩線(xiàn)挽成的結穗。軍吏頭戴長(cháng)冠,數量比武將多。秦俑的臉型、身材、表情、眉毛、眼睛和年齡都有不同之處。
     

    軍士俑

    車(chē)士,即戰車(chē)上除馭手,駕車(chē)者之外的士兵。一般戰車(chē)上有兩兵馬俑名軍士,分別為車(chē)左俑和車(chē)右俑。車(chē)左俑身穿長(cháng)襦,外披鎧甲,脛著(zhù)護腿,頭戴中幘,左手持矛、戈、戟等長(cháng)兵器,右手作按車(chē)狀。車(chē)右俑的裝束與車(chē)左俑相同,而姿勢相反。他們都是戰車(chē)作戰主力,但據文獻記載,他們在兵器配置和作戰職責上有著(zhù)一定的區別。從秦俑坑戰車(chē)遺跡周?chē)l(fā)現的兵器看,秦代戰車(chē)上的車(chē)左和車(chē)右均手持戈、矛等格斗用長(cháng)兵器及弓弩等致遠兵器,說(shuō)明戰車(chē)上車(chē)左、車(chē)右的分工并不十分明確。在戰車(chē)上,除了矛馭手和車(chē)左、車(chē)右俑外、還發(fā)現有指揮作戰的軍吏俑。軍吏有高低之分,負有作戰指揮的職責。

    立射俑

    立射俑在秦俑中是一個(gè)較為特殊的兵種,出土于二號坑東部,所持武器為弓弩,與跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表,身著(zhù)輕裝戰袍,束發(fā)挽髻,腰系革帶,腳蹬方口翹尖履,裝束輕便靈活。此姿態(tài)正如《吳越春秋》上記載的“射之道,左足縱,右足橫,左手若扶枝,右手若抱兒,此正持弩之道也。”立射俑的手勢,與文獻記載符合,說(shuō)明秦始皇時(shí)代射擊的技藝已發(fā)展到很高的水平,各種動(dòng)作已形成一套規范的模式,并為后世所承襲。

    跪射俑

     
    跪射俑與立射俑一樣,出土于二號坑東部,所持武器為弓弩,與立射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表,而跪射俑位于陣心。跪射俑身穿戰袍,外披鎧甲,頭頂左側挽一發(fā)髻,腳登方口齊頭翹尖履,左腿蹲曲,右膝著(zhù)地,上體微向左側轉,雙手在身體右側一上一下作握弓狀,表現出一個(gè)持弓的單兵操練動(dòng)作。在跪射俑的雕塑藝術(shù)中,有一點(diǎn)非??少F,那就是他們的鞋底,疏密有致的針腳被工匠細致地刻畫(huà)出來(lái),反映出極其嚴格的寫(xiě)實(shí)精神,讓后世的觀(guān)看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。

    武士俑

    武士俑即普通士兵,平均身高約1.8米。作為軍陣主體,在秦俑坑中出土數量為最,可依著(zhù)裝有異分為兩類(lèi),即戰袍武士和鎧甲武士。他們作為主要的作戰力量分布于整個(gè)軍陣之中。戰袍武士俑大多分布于陣表,靈活機動(dòng);鎧甲武士俑則分布于陣中。兩類(lèi)武士皆持實(shí)戰兵器,氣質(zhì)昂揚,靜中寓動(dòng)。

    軍吏俑

    軍吏俑從身份上講低于將軍俑,有中級、下級之分。從外形上看,頭戴雙版長(cháng)冠或單版長(cháng)冠,身穿的甲衣有幾種不同的形式。軍吏俑除了服飾上與將軍俑不同外,精神氣度上也略有差異,軍吏俑的身材一般不如將軍俑體魄豐滿(mǎn)魁偉,但整體上比較高大,雙肩寬闊,挺胸佇立,神態(tài)肅穆。更多的表現出他們勤于思考,勇武干練的一面,有的思念家鄉。

    騎兵俑

    騎兵俑出土于一、二號坑,有116件,多用于戰時(shí)奇襲。由于兵種的特殊,騎兵的裝束顯然與步兵、車(chē)兵不同。他們頭戴圓形小帽,身穿緊袖、交領(lǐng)右衽雙襟掩于胸前的上衣,下穿緊口連檔長(cháng)褲,腳登短靴,身披短而小的鎧甲,肩上無(wú)披膊,手上無(wú)護甲。衣服短小輕巧,一手牽馬,一手持弓。從這種特殊的裝束中,我們可以清楚地看出,從古代騎兵戰術(shù)出發(fā),騎士的行動(dòng)敏捷是一項基本的要求。二號坊出土的騎兵形象,是迄今為止我國考古史上發(fā)現的最早的騎兵實(shí)物。因而對研究當時(shí)騎兵服飾和裝備提供了十分珍貴的考古資料。

    馭手俑

    馭手俑為駕駛戰車(chē)者,在三座俑坑中均有出土,他們身穿長(cháng)襦,外披鎧甲,臂甲長(cháng)及腕部,手上有護手甲,脛著(zhù)護腿,脖子上圍有頸甲,頭上帶有巾幘及長(cháng)冠,雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車(chē)姿態(tài)。由于古代戰爭中戰車(chē)的殺傷力極強,因而馭手在古代戰爭特別是車(chē)戰中,地位尤為重要,甚至直接關(guān)系著(zhù)戰爭的勝負。

    高級軍吏俑

    高級軍吏俑,俗稱(chēng)將軍俑,在秦俑坑中數量極少,出土不足十件,分為戰袍將軍俑和鎧甲將軍俑兩類(lèi),其共同特點(diǎn)是頭戴鹖冠,身材高大魁梧,氣質(zhì)出眾超群,具有大將風(fēng)度。戰袍將軍俑著(zhù)裝樸素,但胸口有花結裝飾,而鎧甲將軍俑的前胸、后背以及雙肩,共飾有八朵彩色花結,華麗多采,飄逸非凡,襯托其等級、身份,以及在軍中的威嚴。

    百戲俑

    與宮廷雜耍、表演有關(guān)。目前已修復的幾件陶俑,舉止神態(tài)各異,滑稽可笑,有的像是持竿者,有的像是角斗士,有的還有“啤酒肚”,腰間系著(zhù)小裙子,為當時(shí)雜耍打扮,呈現出明顯的百戲特色。百戲俑坑平面呈“凸”字形,坑體東西長(cháng)40米,西端寬16米,東端寬12.3米,該陪葬坑總面積約800平方米。

    銅車(chē)馬

    秦陵銅車(chē)馬出土于秦始皇陵西側20M處,1980年局部試掘銅馬車(chē)坑時(shí),在一木槨內 出土一前一后縱置的兩輛大型銅車(chē)馬,出土時(shí)已殘破,經(jīng)修復后恢復原狀。 銅車(chē)馬主體為青銅所鑄,一些零部件為金銀飾品。各個(gè)部件分別鑄造,然后用嵌鑄、焊接、粘接、鉚接、子母扣、紐環(huán)扣接、銷(xiāo)釘連接等多種機械連接工藝,將眾多的部件組裝為一體。通體彩繪,馬為白色,彩繪時(shí)所用顏料均為用膠調和的礦物顏料,利用膠的濃度塑造出立體線(xiàn)條。車(chē)、馬和俑的大小約相當于真車(chē)、真馬、真人的二分之一。它完全仿實(shí)物精心制作,真實(shí)地再現了秦始皇帝車(chē)駕的風(fēng)采。

    秦俑彩繪

    秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色,如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等,其顏色就不下十幾種了?;灡砻鬟@些顏色均為礦物質(zhì)。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石,藍色為藍銅礦,紫色為鉛丹與藍銅礦合成,褐色為褐鐵礦,白色為鉛白和高嶺土,黑色為無(wú)定形炭。這些礦物質(zhì)都是中國傳統繪畫(huà)的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料,表明2000多年前我國勞動(dòng)人民已能大量生產(chǎn)和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術(shù)史上,而且在世界科技史上都有著(zhù)重要意義。

    秦俑特點(diǎn)

    兵馬俑的塑造,基本上以現實(shí)生活為基礎,手法細膩、明快。每個(gè)陶俑的裝束、神態(tài)都不一樣。人物的發(fā)式就有許多種,手勢也各不相同,面部的表情更是各有差異。從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵,是步兵還是騎兵??傮w而言,所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容,具有鮮明的個(gè)性和強烈的時(shí)代特征。
    兵馬俑雕塑采用繪塑結合的方式,雖然年代久遠,但在剛剛發(fā)掘出來(lái)的時(shí)候還依稀可見(jiàn)人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神,構圖巧妙,技法靈活,既有真實(shí)性也富裝飾性。正因為如此,秦兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的地位。從已整理出土的一千多個(gè)陶俑、陶馬來(lái)看,幾乎無(wú)一雷同。
    秦朝統一六國之后秦國實(shí)行全國征兵制,兵源來(lái)自全國各地,這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法把它們表現得十分逼真,在這個(gè)龐大的秦俑群體中包容著(zhù)許多顯然不同的個(gè)體,使整個(gè)群體更顯得活躍、真實(shí)、富有生氣。
    數以千計的陶俑、陶馬都經(jīng)過(guò)精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色,表現出肌肉的質(zhì)感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角,黑眼珠,甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發(fā)髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時(shí)陶俑的彩繪還注重色調的對比,個(gè)體整體間均有差異,不同色彩的服飾形成了鮮明的對比,增強了藝術(shù)感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪,使靜態(tài)中的陶馬形象更為生動(dòng)。

    藝術(shù)價(jià)值

    這批兵馬俑在藝術(shù)史上具有很高的價(jià)值。兵馬俑的塑造,是以現實(shí)生活為基礎而創(chuàng )作,藝術(shù)手法細膩、明快。陶俑裝束、神態(tài)都不一樣。光是發(fā)式就有許多種,手勢也各不相同,臉部的表情更是神態(tài)各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵,是步兵還是騎兵。這里有長(cháng)了胡子的久經(jīng)沙場(chǎng)的老兵,也有初上戰場(chǎng)的青年。身高達1.96米的將軍俑,巍然直立,凝神沉思,表露出一種堅毅威武的神情。那個(gè)武士俑,頭微微抬起,兩眼直視前方,顯得意氣昂揚而又帶有幾分稚氣。那個(gè)身披鎧甲,右手執長(cháng)矛,左手按車(chē)的武士,姿勢動(dòng)作顯示出他是保衛的車(chē)士俑??傊?,陶俑具有鮮明的個(gè)性的強烈的時(shí)代特征。
    這批兵馬俑是雕塑藝術(shù)的寶庫,為中華民族燦爛的古老文化增添了光彩,也給世界藝術(shù)史補充了光輝的一頁(yè)。兵馬俑坑內出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機、箭頭等。據化驗數據表明,這些銅錫合金兵器經(jīng)過(guò)鉻化處理,雖然埋在土里兩千多年,依然刀鋒銳利,閃閃發(fā)光,表明當時(shí)已經(jīng)有了很高的冶金技術(shù),可以視為世界冶金史上的奇跡。
    走進(jìn)兵馬俑展廳,你一定會(huì )為兩千年前這支地下大軍驚嘆不已,他們披堅執銳,軍容嚴整,氣勢磅礴,一種神秘的魔力恍惚間會(huì )把人引入戰馬嘶鳴,鏖戰在即的歷史畫(huà)面。這是古典寫(xiě)實(shí)主義的巨大魅力,他向世界展示出湮沒(méi)兩千多年的中國美術(shù)史上的重要一頁(yè),在某種程度上可謂“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者”的神秘篇章。
    秦兵馬俑為研究秦代軍事、文化和經(jīng)濟提供了豐富的實(shí)物資料。它的發(fā)掘被譽(yù)為“二十世紀考古史上偉大的發(fā)現之一”。1987年12月,聯(lián)合國教科文組織已將秦始皇陵(包括秦俑坑)列入世界文化遺產(chǎn)清單。據了解,在中央和地方的支持下,計劃投資兩億元進(jìn)行秦俑博物館二期擴建工程。
    兵馬俑是我國古代的藝術(shù)寶庫,是秦代寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的完美體現,形體高大,比例勻稱(chēng),形象生動(dòng),神態(tài)逼真,可謂千人千面,栩栩如生。威武雄壯的軍陣,再現了秦始皇當年為完成統一中國的大業(yè)而展現出的軍功和軍威。它堪稱(chēng)是一顆異彩獨放的明珠,因為它擁有一支二千多年前秦帝國的雄兵——一個(gè)由7000多件兵馬俑組成的氣勢磅礴的地下軍陣而令全球矚目,舉世震驚。兵馬俑是雕塑藝術(shù)的寶庫,為中華民族燦爛的古老文化增了光彩,也給世界藝術(shù)史補充了光輝的一頁(yè)。

    制作者

    兵馬俑的制作工匠是處于秦帝國社會(huì )下層的一批陶工。這些陶工有的來(lái)自宮廷的制陶作坊,有的來(lái)自地方的制陶作坊。從陶俑身上發(fā)現的陶工名有80個(gè),都是具有豐富實(shí)踐經(jīng)驗的優(yōu)秀陶工。
    在陶俑、陶馬身上打印或刻劃陶工名,源于戰國中期秦國的“物勒工名”制度,是秦國政府管理官府手工業(yè)、保證產(chǎn)品質(zhì)量、控制和監督工匠生產(chǎn)的一種手段。這種手段運用于秦陵兵馬俑的制作上,一方面加強了對工匠的控制與管理,另一方面也有利于作品質(zhì)量的提高。
    在出土的陶俑、陶馬身上的一些隱蔽處,考古工作者發(fā)現了一些刻劃或戳印文字。字數很少,一般只有2個(gè)字,最多的一件有11個(gè)字;陶文除了編號外,都是陶工名。這些陶工名大體上可以分為四類(lèi):一是在人名前帶“官”字的,簡(jiǎn)稱(chēng)作宮字類(lèi);二是在人名前帶“右”字或“大”字的,省稱(chēng)作右字和大字類(lèi);三是人名前帶一地方名的;四是只有人名的,人名多數僅有—二個(gè)字,個(gè)別的為三個(gè)字。在上述四類(lèi)陶工中,第一、二類(lèi)是來(lái)自中央官府制陶作坊的陶工;第三類(lèi)是來(lái)自地方制陶手工業(yè)作坊的陶工;第四類(lèi)因文字過(guò)于簡(jiǎn)略,而對其來(lái)源尚難作出判斷。
    咸陽(yáng)秸官署作坊工匠
    宮字類(lèi)陶工的名字均發(fā)現于陶俑身上,陶馬身上尚未發(fā)現,而且多在陶俑衣服下擺底部的隱蔽處,少數在衣角或腿上,目前共發(fā)現87件,其中印文75件,刻文12件。這些陶文的字體均為小篆,戳印的文字比較規整,為陽(yáng)文,大多數四周有邊欄,字與字之間沒(méi)有界格,字的排列絕大多數是由左向右橫排;刻劃的文字較草率,文字排列順序不一,或從左到右或從右到左橫排,或上下豎排。
    民間作坊的工匠
    在陶俑身上,還發(fā)現了一些在人名前加地名的陶文。已發(fā)現的地名有咸陽(yáng)、櫟陽(yáng)、臨晉、安邑等。其中以帶有“成陽(yáng)”的陶文最多,其余三地各一件。帶有地名的陶文均為刻文,多在陶俑上身的隱蔽處,字跡比較草率。經(jīng)過(guò)統計可以看出,來(lái)自咸陽(yáng)的陶工有衣、危、野、賜、午、笥、高、秸、慶、處、行、路、敬、文忌、木等19人,說(shuō)明當時(shí)的全國政治、經(jīng)濟和文化中心咸陽(yáng),為修建秦始皇帝陵征調了大批優(yōu)秀的陶工,成為秦陵修建大軍的主力。
    來(lái)自宮廷的陶工和來(lái)自地方的陶,在陶俑的制作上,存在著(zhù)陶俑體型塑造、頭型、面型、五官刻劃方式等技藝技法上的差異,從一個(gè)側面說(shuō)明了其所處社會(huì )環(huán)境的差異所造成的藝術(shù)創(chuàng )作上的差別。

    制作工藝

    兵馬俑大部分是采用陶冶燒制的方法制成,先用陶模做出初胎,再覆蓋一層細泥進(jìn)行加工刻畫(huà)加彩,有的先燒后接,有的先接再燒?;鸷蚓鶆?、色澤單純、硬度很高。每一道工序中,都有不同的分工,都有一套嚴格的工作系統。
    當初的兵馬俑都有鮮艷和諧的彩繪,發(fā)掘過(guò)程中發(fā)現有的陶俑剛出土時(shí)局部還保留著(zhù)鮮艷的顏色,但是出土后由于被氧氣氧化,顏色不到十秒鐘瞬間消盡,化作白灰?,F在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。

    陶俑工藝

    陶俑的制作分三個(gè)步驟進(jìn)行:
    第一步先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎);第二步是在俑大型的基礎上,進(jìn)行第二次復泥并加以修飾和細部刻劃;第三步是將單獨制作的頭、手和軀干組裝套合在一起,完成陶俑的大型。
    制成的陶俑大型一般是在陰干后放進(jìn)窯內焙燒的,焙燒的溫度約為1000℃。俑燒成出窯后,再一件件繪彩,最終完成陶俑的制作。就陶俑的整體而言,制造方法是塑模結合、以塑為主。俑是在兵馬俑坑的附近就地燒造的,所用的泥土就是當地的黃土,再加石英砂調和而成的。
    依據破碎的陶俑為我們提供的信息可以推測,陶俑的頭和手是用模子制成粗胎后再進(jìn)行細部雕刻的。俑頭的制作多用合模法制成,就是將俑頭分為大致相等的前后兩半,分別用單片模制作,然后將兩片單模組合粘接在一起成為頭的大型。合模線(xiàn)多數位于耳后,一般比較整齊,沒(méi)有交錯結構的痕跡。與俑頭相連接的脖頸都是空心的。俑頭制成初胎后,再堆泥貼接耳朵、發(fā)髻、發(fā)辮、冠幘,并進(jìn)行面部五官的細部刻劃。頭部雕飾的重點(diǎn)是五官、胡須和發(fā)絲。五官是在模制的基礎上再經(jīng)過(guò)精心的雕刻、修飾來(lái)完成的,以表現人物不同的性格和心理特征。陶俑胡須和發(fā)型也是表現人物特征的重要方面,其刻劃手法也變化多樣,俑頭雖是模塑結合,但經(jīng)過(guò)細部的雕飾后,模制的意味已經(jīng)淡薄,很難找到兩個(gè)完全相同的面容。加上制作俑頭的模子有許多種不同的臉型,因而使陶俑的形象更加豐富多彩。也有學(xué)者根據對殘損陶俑做的實(shí)地考察提出,“千人千面”的俑頭并非用模具制造而成的,而是工匠直接對俑頭的捏塑,從而提出俑頭的造型并非標準化生產(chǎn)的觀(guān)點(diǎn)。
    陶俑的軀干為純手塑制作。是先用泥做成粗胎后,再進(jìn)行服飾衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等細部的刻劃。陶俑軀干的粗胎是由下而上逐段疊塑而成的,其工藝過(guò)程大致可分為六個(gè)步驟:
    第一步先制作陶俑站立的足踏板;第二步塑造俑的雙腳;第三步接塑雙腿及短褲;第四步塑造陶俑的軀干;第五步陰干陶俑軀干的大型后,粘接俑的雙臂;第六步插接俑的雙手。
    上述六個(gè)步驟完成俑的大型后,再進(jìn)一步細致雕飾。陶俑衣服的紋樣是在俑軀干的粗胎上覆一層細泥后進(jìn)行雕飾的;鎧甲、腰帶、帶鉤等則是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的軀干及四肢經(jīng)過(guò)精心而細致的雕刻后,再把單獨制作的俑頭安裝上,就完成了陶俑的整個(gè)造型。

    彩繪工藝

    兵馬俑坑出土的陶俑原來(lái)都是彩色的,出土時(shí)彩色大部分已經(jīng)脫落,陶俑身上僅存斑駁殘跡,殘存顏色較多的個(gè)別俑色澤如新。通過(guò)對陶俑身上色彩的分析,可以大體了解秦俑各種服裝色彩的特點(diǎn),為研究秦代的服色及軍服裝備情況提供了寶貴的實(shí)物例證。
    通過(guò)對已出土的陶俑身上服飾彩繪顏色的初步統計和分析得知,秦俑的服色種類(lèi)很多,上衣的顏色有粉綠、朱紅、棗紅、粉紅、粉紫、天藍、白色、赭石色等,領(lǐng)、袖、襟邊等處還鑲著(zhù)彩色邊緣。褲子的顏色一般為粉綠色,還有紅色、天藍、粉紫、白色等??傊?,秦俑的服色色彩艷麗,但沒(méi)有統一顏色。在眾多的顏色中,粉綠、朱紅、粉紫、天藍四種顏色使用的最多,因此這四種顏色應該是秦俑服飾的主要色彩?;灡砻鬟@些顏色均為礦物質(zhì)。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石,藍色為藍銅礦,紫色為鉛丹與藍銅礦合成,褐色為褐鐵礦,白色為鉛白和高嶺土,黑色為無(wú)定形炭。這些礦物質(zhì)都是中國傳統繪畫(huà)的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料,表明2000多年前中國勞動(dòng)人民已能大量生產(chǎn)和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術(shù)史上,而且在世界科技史上都有著(zhù)重要意義。
    從俑坑出土陶俑的服色看,官吏與一般戰士的服色無(wú)明顯區別,不同兵種之間的服色也沒(méi)有區別。因此,可以說(shuō)秦代各兵種都沒(méi)有專(zhuān)有的服色,而且每一兵種中的眾多成員的服色也是多種多樣而沒(méi)有統一的顏色規定。這種情況一直延續到西漢初年。這是因為,雖然舊的制度摧毀了,但新的封建制的服飾等級制度尚未完全確立起來(lái),因而從戰國經(jīng)秦王朝直到西漢初年,在衣服的顏色和質(zhì)地等方面都表現出了多樣性的特點(diǎn),各等級人們之間在服色和衣服質(zhì)地上并無(wú)嚴格的等級限制,這一歷史時(shí)期的特點(diǎn)也反應在了兵馬俑身上。
    秦俑彩繪技術(shù)也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進(jìn)行處理。由于陶俑是沒(méi)有釉的素陶,具有較多的毛細孔,表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多,也不能太少,表面不易太滑,也不能太澀。為了達到這一要求,陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻涂抹,并加以壓光,減少了毛孔,又提高了光潔度,同時(shí)在陶俑燒造之后,似進(jìn)行了化學(xué)物理處理。從陶俑陶片斷面觀(guān)察,也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥涂抹,有的部位不只涂抹一次,陶俑表面還涂有一層薄薄的類(lèi)似以膠質(zhì)的物質(zhì),表面涂膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來(lái),使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位采取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底,再繪一層白色,再繪一層粉紅色,盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是采取平涂一種顏色,只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比,更顯示出甲衣的質(zhì)感。有些胡須、眼眉的處理,則是用黑色繪成一道道細細的毛發(fā)。
    總之,彩繪工序復雜,手法多樣,著(zhù)色講究,充分顯示了彩繪的層次和質(zhì)感,使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術(shù)效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實(shí)物,但在色調的掌握上以暖色為主,很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用,巧妙地表現出秦軍威武。

    陶馬工藝

    一、二、三號坑出土的陶馬,有戰車(chē)用的車(chē)馬和騎兵用的鞍馬兩種,這些馬的制作工藝過(guò)程是先把馬的頭、頸、軀干、四肢及尾、耳等分別制作后拼裝粘合成為粗胎,再經(jīng)過(guò)二次覆泥修飾、雕刻成型,陰干后入窯焙燒,最后彩繪,完成陶馬的制作。
    陶馬出土時(shí),馬頭已從合縫處破裂,合縫面上殘存著(zhù)粘泥的遺跡,證明馬頭是用模具制成的。馬頭有寬、窄兩種,各自作法不同。窄狹型的馬頭,合縫線(xiàn)位于馬頭的正中,左右兩片大小相同。每片的內側都有按壓、錘打的凹窩,說(shuō)明它們是用模具制作的,然后將兩片粘接合在一起制成馬頭。所有的馬均張口作嘶鳴狀,馬口的下頷是單獨捏塑,并經(jīng)舌和牙齒的刻劃后,再粘接在馬頭下部的。寬博型的馬頭,是由五塊泥片拼合粘接而成的,即左、右兩側的面頰各一片,馬頭的三片均系手塑。將上述五片拼合粘接在一起后,在內側合縫線(xiàn)上一般都要覆泥進(jìn)行加固。
    馬頭上的附件如馬耳、飛鬃的大小、長(cháng)短和厚薄都不一樣,且上面留有用刀削刮、刻劃的痕跡,說(shuō)明這些附件都是單獨捏制后再與馬頭連接的。陶馬的頸部中空,體腔中空,從破裂的合縫看,這些都是由不同形狀的泥片拼合而成的,而所有的泥片合縫處,都在內側覆有一層硬泥,經(jīng)過(guò)錘打使接茬牢固。陶馬體腔內部遺留有成片的麻布紋和細繩紋,以及直徑約5厘米的圓形錘窩,說(shuō)明錘打時(shí)襯著(zhù)麻布或麻繩的編織物。
    陶馬馬腿和馬尾也是單獨用手工制成的。陶馬的各個(gè)部件分別做好后,即進(jìn)行拼裝組合。其順序是由腿到體腔,再接上頸、頭、尾,從而組成馬體的大型。每匹陶馬重達245公斤,在拼裝組合的過(guò)程中需要借助支架的支撐才能防止馬體變形。
    組合后的陶馬還要對其外表進(jìn)行一些細部修飾。軀干的外部涂一層細泥,經(jīng)過(guò)打磨使表面光滑平整,顯得馬體肌肉豐滿(mǎn):在馬胸部堆貼泥塊,雕刻出凸塊狀胸??;雙肩處覆泥較厚,以顯示肩胛的高大寬博;馬的立鬃為高浮雕,上面用篦狀工具劃出細細的鬃毛。
    騎兵的鞍馬比車(chē)馬的雕飾略為復雜,在馬背上要堆泥雕出高浮雕的鞍橋、淺浮雕的鞍韉,鞍上的流蘇及肚帶、鍬等細部裝飾,這些都是用減地法或貼泥條法雕成的。鞍上一排排鞍釘及細部的紋飾用陰線(xiàn)顯示。由于運用了不同的雕刻技法,使鞍韉造型十分逼真。陶馬的四肢經(jīng)過(guò)細致地刻削打磨,圓的地方溜圓有光澤,扁的地方棱角分明,皮肉、骨節的關(guān)系都表現得十分清楚。

    焚燒觀(guān)點(diǎn)

    長(cháng)期以來(lái),對于秦兵馬俑被燒有兩種觀(guān)點(diǎn):一個(gè)是自燃,就是俑坑里面有木頭等有機物質(zhì),時(shí)間一長(cháng)產(chǎn)生沼氣,然后自燃了;還有一種觀(guān)點(diǎn)認為是人為破壞的。到底是自燃還是人為燒毀,秦兵馬俑一號坑第三次發(fā)掘給出了結論。
    考古人員在發(fā)掘中發(fā)現,發(fā)掘區的西段有一條南北向甬道貫穿并與北側門(mén)道相通,甬道位置的紅土層塊狀板結倒塌,凡是在甬道和過(guò)洞附近的俑均被燒壞,嚴重變形變色,有的甚至都被燒化,且這一地區的棚木灰都為白色,可見(jiàn)溫度很高。燒毀的陶俑主要分布在甬道等通風(fēng)處,此地段的俑損毀就比別的地方嚴重??梢?jiàn)兵馬俑俑坑是人為燒毀的,不可能是自燃的。
    “兵俑被焚燒之前曾被人打碎過(guò),因為位置不同,所以著(zhù)火的火勢大小不一樣,所以形成了顏色不一樣的現象。”究竟是誰(shuí)焚燒了兵俑?目前來(lái)看,西楚霸王項羽的嫌疑最大。據記載,項羽設鴻門(mén)宴的地點(diǎn)據此地僅有五公里,他與秦始皇也結有仇怨。秦兵馬俑一號坑考古隊領(lǐng)隊申茂盛稱(chēng),這種說(shuō)法可以站住腳,而這也是目前考古學(xué)界的主流意見(jiàn)。

    后世影響

    兵馬俑秦始皇兵馬俑博物館是中國最大的古代軍事博物館。1961年,中華人民共和國國務(wù)院將秦始皇陵定為全國文物重點(diǎn)保護單位。對秦始皇陵園進(jìn)行第一次全面的考古勘察。1962年,考古人員繪制出了陵園第一張平面布局圖,經(jīng)探測,陵園范圍有56.25平方公里,相當于近78個(gè)故宮,引起考古界轟動(dòng)。1987年,秦始皇陵及兵馬俑坑被聯(lián)合國教科文組織批準列入《世界遺產(chǎn)名錄》,并被譽(yù)為“世界第八大奇跡”,秦兵馬俑令全中國人自豪,令全世界人驚嘆!
    法國總統評價(jià)
    1978年,法國前總統希拉克參觀(guān)后說(shuō):“世界上有了七大奇跡,秦俑的發(fā)現,可以說(shuō)是第八大奇跡了。不看秦俑,不能算來(lái)過(guò)中國。”
    美國總統評價(jià)
    中美建交35周年之際,曾為1979年中美兩國建交做出重要貢獻的美國前總統吉米·卡特于2014年9月6日到訪(fǎng)秦始皇帝陵博物院,這也是卡特總統第二次參觀(guān)兵馬俑。參觀(guān)結束時(shí),卡特總統寫(xiě)下留言:“這是一個(gè)非常了不起的博物館,從我33年前第一次來(lái)訪(fǎng)就給我留下了深刻印象,祝賀你們在文物保護方面取得的偉大成就。”

    建館歷程

    秦始皇兵馬俑博物館,是建立在兵馬俑坑原址上的遺址性博物館。自1979年10月1日開(kāi)館以來(lái),沐浴著(zhù)國家改革開(kāi)放的春風(fēng),經(jīng)過(guò)艱苦創(chuàng )業(yè),取得了輝煌的成就,成為舉世聞名的大型遺址性博物館。兵馬俑已被譽(yù)為“世界第八大奇跡”,“二十世紀考古史上的偉大發(fā)現之一”。1987年12月,聯(lián)合國教科文組織已將秦始皇陵(包括兵馬俑坑)列入“世界文化遺產(chǎn)名錄”。它不僅是中國人民、也是全人類(lèi)的一份珍貴文化財富。
    秦始皇兵馬俑博物館的建立和發(fā)展,曾歷經(jīng)坎坷和艱辛,凝聚著(zhù)許多人的心血和汗水。兵馬俑是1974年3月發(fā)現的,當地農民在一片砂石堆積、墓冢累累的荒野上挖井時(shí)偶然發(fā)現了一些陶俑殘片。后經(jīng)考古工作者一年多的精心勘探和試掘,發(fā)現是座規模宏偉的大型兵馬俑坑(即一號俑坑),里面埋藏著(zhù)和真人、真馬大小相似的陶俑、陶馬約6000件。這一巨大的發(fā)現,在中國和世界上引起了轟動(dòng)與震驚。
    兵馬俑坑由于規模宏偉,陶俑、陶馬的數量巨大,發(fā)掘工作要延續數年乃至幾十年。在這漫長(cháng)的歲月中,如何保護好這一珍貴的文化遺產(chǎn),使它免遭風(fēng)雨霜雪的侵害,成了令人憂(yōu)心的重大問(wèn)題。當時(shí)我們考古工作者曾計劃用竹竿
    兵馬俑博物館初期的建館方案是1975年10月擬定并獲國家批準的。當時(shí)僅發(fā)現了一號兵馬俑坑,而二號和三號兵馬俑坑是1976年夏季在考古勘探的過(guò)程中才發(fā)現的。這就決定了兵馬俑博物館的一期建設方案是不完備的。一、二、三號兵馬俑坑是秦始皇陵園內的一組陪葬坑,三個(gè)坑內共有陶俑、陶馬約8000件,像個(gè)龐大的地下軍團,也是座古代雕塑藝術(shù)的寶庫。兵馬俑博物館開(kāi)館以后在社會(huì )上產(chǎn)生了很大的影響,引起了人們的濃烈興趣。自秦始皇兵馬俑博物館開(kāi)館以來(lái),觀(guān)眾如潮,在全球形成了一股秦兵馬俑熱。
    如此,兵馬俑博物館原有的建筑規模及較簡(jiǎn)陋的設施,已不能滿(mǎn)足時(shí)代的需求。如何把秦始皇兵馬俑博物館建成世界一流的大館,成為人們十分關(guān)注的問(wèn)題,也是博物館全體人員迫切的愿望。在陜西省政府和國家旅游局的熱情關(guān)懷和支持下,于1986年將兵馬俑博物館的二期擴建工程正式列為陜西省的重點(diǎn)工程項目。擴建的主要工程是建造二號和三號兵馬俑坑遺址大廳,以及文物庫房、文物綜合陳列廳等二十余項配套設施工程??偨ㄖ娣e45000平方米,總投資4850萬(wàn)元。從此兵馬俑博物館的建設步入了快速發(fā)展的新階段。
    作為二期擴建重點(diǎn)工程之一的三號兵馬俑坑遺址大廳,于1987年5月開(kāi)始動(dòng)工,1988年底主體工程竣工。接著(zhù)進(jìn)行考古發(fā)掘,1989年9月27日,三號兵馬俑坑對外開(kāi)放。二號兵馬俑坑遺址大廳的基建工程于1988年動(dòng)工,1993年底主體工程竣工,1994年開(kāi)始發(fā)掘和對外展出。至此作為兵馬俑博物館建設中的核心工程——一、二、三號兵馬俑坑遺址大廳,已先后全部建成。三座遺址大廳的建筑總面積為34730平方米,把三個(gè)俑坑全部罩于遺址大廳內,并有較好的通風(fēng)、采光、防火、防盜等設施,以確保遺跡、遺物的安全。
     


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